唐宋时期是中国文学史上璀璨辉煌的时代，词诗创作更是达到前所未有的高度。唐宋词诗、宋词宋诗中的意象新颖独创，开拓了中国文学的意象表达。
唐宋词诗中的景物描绘突破传统，更注重意境的营造。如李白《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，将月光比作地上霜，既描绘了夜色的皎洁，又传达了游子的思乡之情。苏轼《水调歌头·明月几时有》中的“但愿人长久，千里共婵娟”，将明月寄托了对亲人的思念和祝福，展现了词人豁达开朗的心境。
此外，宋代诗人更喜欢以花鸟虫鱼等小景物入诗，如杨万里《小池》中的“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”，以小池为背景，描写了细流无声、树影婆娑的静谧之美。陆游《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，用连绵的山峰与突然出现的村庄形成对比，表现了柳暗花明后的惊喜愉悦之情。
唐宋词诗中情感表达细腻婉约，善于通过意象暗示和烘托。如晏殊《踏莎行·小园香径》中的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，通过回忆去年与佳人同游的情景，表达了对往昔恋情的追忆和惆怅。李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中的“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，以雁过声衬托离人的愁绪，通过对旧相识的追忆，表达了对离人的思念和伤怀。
宋代诗人则更多地将个人情感融入山水之中，如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以滚滚长江的东去抒发了对历史兴衰的感慨。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，表现了词人忧国忧民、渴望建功立业的情怀。
唐宋词诗、宋词宋诗注重意境的营造，通过意象的组合和对比，创造出特定的氛围和审美情趣。如李白的《望庐山瀑布》中的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，以紫烟缭绕的香炉山衬托瀑布的壮丽雄奇，营造出一种超凡脱俗的仙境之美。杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以落花啼鸟烘托诗人忧国忧民的心情，表现出深沉的悲凉之感。
宋代诗人进一步发展了意境营造的技巧，如王安石《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，以江岸的春色和明月象征着故乡，表达了诗人对故乡的思念和期盼。苏轼《题西林壁》中的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，运用多角度的观察，展现了庐山的千姿百态，体现了诗人旷达的胸襟和不拘一格的审美情趣。
唐宋词诗、宋词宋诗的语言锤炼精雕细琢，讲究意象的精炼准确。如李白的《蜀道难》中的“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”，用三个语气词和一个比喻，生动地描写了蜀道的险峻。杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，以“无边”和“不尽”两个夸张的手法，表现了诗人对秋日萧瑟和国家衰败的悲凉之感。
宋代诗人继承了唐诗的语言锤炼之风，如苏轼《赤壁赋》中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以简短的语言概括了历史兴衰，给人以苍凉辽阔之感。陆游《示儿》中的“死去元知万事空，但悲不见九州同”，以“空”和“同”两个对比的意象，表达了诗人对国家统一的殷切期望和对人生虚无的慨叹。
唐宋词、诗中的意象新颖独创，开拓了中国文学的意象表达。通过景物描绘、情感表达、意境营造和语言锤炼，唐宋词诗、宋词宋诗为中国文学增添了一抹亮丽的色彩，对后世产生了深远的影响。其注重意境的营造、情感的细腻抒发和语言的精雕细琢，至今仍为后人所学习和借鉴。
